0 0

1959 год, Париж: среди молодых критиков Cahiers du Cinema начинается новая волна — многие из них уже перешли от перьевых статей к собственной кинокамерной речи. Шаброль успел снять два полнометражных проекта и уже набирает обороты, а Франсуа Трюффо, чей фильм «Удары» вызвал овации в Каннах, стал эталоном для друзей и соперников. Жан-Люк Годар, которого окружающие — а подчас и он сам — называют гением, пока держится с парой короткометражек в портфеле, но внутреннее беспокойство и вера в свои идеи подстёгивают решимость. Он решает: пора перейти к большому кино. Позвонив старому знакомому, дружественному продюсеру де Борегару, Годар с трудом, но получает небольшую сумму на дебютную картину, чья сюжетная искра родилась из короткой заметки в криминальной хронике. С минимальным бюджетом и максимальным воодушевлением режиссёр собирает команду и ищет актеров, которые сумеют передать его взгляд на мир и ускользающую правду улиц. Среди тех, кто откликается, — приятель Годара Жан-Поль Бельмондо: ему предстоит сыграть жулика в бегах, человека на грани риска и свободы. Рядом с ним появляется Джин Сиберг, молодая американская актриса, недавно перебравшаяся во Францию; её образ — неопределённый, уязвимый и неподконтрольный — идеально подходит для роли ненадёжной подружки главного героя. В воздухе Парижа чувствуется напряжение и надежда: вокруг кипит кинематографическая жизнь, идеи переходят в действия, и новая картина обещает стать одним из тех смелых шагов, которые сменяют эпохи.